〈小引〉

余於一九九六年十二月，已曾在拙著《符號．初文與字母 ─ 漢字樹》之引言中提到文字、文學與書法藝術三者之連鎖關係；嘗云：「漢字只是部分記音，文字不作言語化，反而結合書畫藝術與文學上的形文、聲文的高度美化，造成漢字這一大樹，枝葉葰茂，風華獨絕，文字、文學、藝術（書法）三者的連鎖關係，構成漢文化最大特色引人入勝的魅力。」而其中歷代各體書法，更屬漢文化與漢字能延續數千年，至今仍屹立於世界而不倒之一大功臣。

余留心於楚地簡帛書法久矣。上世紀五十年代已刊有《戰國楚簡箋證》（長沙仰天湖戰國楚簡摹本），後於一九八五年又與學友曾憲通教授合著《楚帛書》。曾氏有《戰國楚地簡帛文字書法淺析》一文，謂楚地簡帛文字之書風起筆重而收筆輕，用筆方圓兼備，結體不平不直、內圓外方，並已見有波勢挑法之雛形，而長篇作品如楚帛書者已見行款布局等等，於楚地簡帛書法之研究，提綱挈領，深得要旨。戰國文字學大家何琳儀先生亦嘗撰有《楚書瑣言》一文，其論仰天湖簡之書勢，謂縱橫兼具，「可視為由縱勢向橫勢過渡的作品」，並指出須留意楚人書法之「時代風尚」；其又以戰國中晚期楚書多橫勢，總結出一些共同規律如橫筆中凸，豎筆微曲，撇筆輕疾，弧筆回抱，而結構扁平等等書法之特徵。何氏之方法與論析，研究楚書史者亟宜注意之。臺灣周鳳五教授嘗撰《楚簡文字的書法史意義》，有五點總結，暢論字體之形成與書寫工具之密切關係、用筆方法決定書體及其風格、字體和書風之社會性及地域性等經濟、文化元素等等，亦甚有參考價值。

近日得知陳松長教授已專就《上博藏楚竹書》一至七卷所見之書法藝術，撰成一文，而謙稱曰「淺論」云云。陳氏以整飭、秀逸、工整、粗放、古拙、恣肆等語形容其書法風格之多元，並將其書體風格細分為十二類。由是觀之，上博簡之書法確然多綵多姿、羨筆等添加性美化、繁化筆畫，普遍、多變而乃至於極致，益以其中文字書寫又可有正俗二體之分等等，總之方面繁多，涉及之人文範疇極廣，故竊以為上博簡書法（以至於楚地簡帛書法）之研究，實屬方興未艾之學，有志者宜乘興而來，用力於斯，必將有所得，此余所深信不疑者也。

早於新世紀初，余已有意編纂上博簡字匯，原意乃為眾多之書法愛好者提供一部便利可用之工具書。後乃命香港中文大學藝術系門人洪娟以上博簡書法為題，撰寫博士論文，其時上博簡僅得兩冊整理面世而已。二零零五年前後，洪氏獲博士學位；適其時香港大學饒宗頤學術館依余之建議，欲上博簡字匯立為研究專項，並以余為領銜之主編，門人鄭君煒明為項目統籌，余乃命洪娟為助理主編，期以四年完工。惜其後洪氏因興趣轉移，脫離研究隊伍而投身教學，益以余年事已高，力所難繼，致項目幾有難產之虞。幸得安徽大學徐在國教授鼎力支持，終成此業，不勝感荷。徐教授乃當今研究古文字學之最出色當行者之一，其於吋戰國文字，尤具功底，成就彰顯，由彼續成未竟之功，余篤定放心之極。徐教授投入此書之心力極夥，余僅受成而已，思之不無愧歉；祈願徐教授當再接再厲，於上博簡全部出齊之後，舉而畢《字匯》之全功，以享學林、藝林。

今上博簡一至七冊之字匯，已經編就，付梓在即，謹命煒明為我執筆，草草撰此蕞爾小文，以代序。

壬辰春末　九十七叟選堂

本書是由饒教授領銜主編，鄭煒明博士統籌，徐在國教授及其團隊等編纂而成的上博簡字匯。旨在為研究者及書法藝術愛好者提供一本可利用的工具書，對研究上博所藏楚竹書的書法藝術、文字考釋等有極大的幫助。