研究饒宗頤教授繪畫的人都認為，饒教授在藝術方面屬「大器晚成」型。近代這種類型的代表為齊白石、黃賓虹兩位大師。白石老人的繪畫在他六十以後才始見其獨特風格；後至八十以後，才可說是「人畫俱老」。而賓虹老人的繪畫亦是在七十以後，才顯示出一種超脫的境界，越到晚年，其繪畫線條與用筆、用墨更是達到一種「無入而不自得」的境界。饒教授亦同屬於這一個類型。

饒教授的繪畫在他八十以後，到了「從心所欲而不踰矩」的地步。但更重要的是，他如此高齡卻依然保持著旺盛的創作力。這一方面可在他筆下世界各地的風光及荷花作品之中可以明顯見到。

饒教授出生於潮州，而於上世紀五十年代以後，則主要在香港居停。改革開放後，他遍遊全國，對廣東各地之名山大川，更是步履常經。他所宗的嶺南風光，不單寫出了各個地方的特色，更是寫出了他對這些地方的種種情懷。故此，是次展出的省、港、澳風光可說是其繪畫創作之中一個很獨特的主題。

鄧偉雄〈序〉

2016年8月

谿山蘭若

設色紙本成扇

17 X 59 厘米

2011年

馬鞍山精舍

設色畫布

50 X 60厘米

2009年

霧裡鳳凰山

設色紙本

138 X 34厘米

2005年

雲窗霧閣隱樓臺，草樹青青簇四圍，

休向荊關搜畫本，此山無語忽飛來。